制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。高余冠之岌岌兮，长余佩之陆离。——《楚辞·离骚》

曾有人以“没有荆楚，就没有中国诗”来形容湖北诗歌对于中国的重要性。在荆楚诗歌的光辉下，荆楚服装特色似乎还没有完全被大家看到，实际上，我们完全可以说“没有楚服，中国服饰文化也不完整”。

正如《楚辞》中所描绘的卉服佩饰、妆容纹样等服饰特点，历久弥新的楚服，犹如一幅幅流动的画卷，将古楚文化的魅力永久地定格在每一针每一线之间。从华丽的楚服到朴实的布衣，从精致的绣花到独特的剪纸艺术，湖北的服装承载了厚重的历史与文化、融入了楚辞的韵律和情感，它们不仅仅是衣物，更是对古老楚地的热爱与敬仰，将古楚文化的魅力展现得淋漓尽致。

对每一个荆楚大地的儿女来说，了解楚服文化的重要性不言而喻。今天的华纺观察中，小编将带大家走进《楚辞》，从服装的廓形、色彩、图案和面料四个方面看《楚辞》中独特神秘的服装时尚。

Chapter 01  形制 / 纤长瘦削

《楚辞》中提到的服装形制主要分为首服和体衣。首服即“冠”，《楚辞》中所描述的冠一般为切云冠或楚冠，着冠意在拉长着装者的造型，形成修长的视觉效果。

在现代服装中也有以类似楚冠的长帽造型拉长比例，营造修长的身形效果的设计，如俄罗斯时装周Slava-Zaitsev的秀场中，每位模特都身着具有本土特色的高帽，既有俄罗斯民族气息，同时又拉长了模特的身高，打造出优雅修长的身形。、

体衣在《楚辞》里主要是指短衣、单衣和裳。《楚辞》中常见到“衣”与“裳”同时出现，这种情况下指的是短衣配长裙。《楚辞》中单称“衣”时多指廓形修长的长衣。但无论是哪种单衣或搭配，楚服在形制上都应该旨在营造一种修长的造型。

“楚王好细腰，宫中多饿死”，楚国以瘦为美，女子为追逐此风，服装普遍趋于瘦长，服饰廓形是短衣长裙或长衣，并以大带束腰，带宽而束得紧，和现代的人们提高腰线打造高腰款式的着装方法一致。

现代设计师以楚服廓形特点为灵感打造修长廓形、裁剪利落的设计款式。UMA WANG2023高级成衣系列，以简洁修长的廓形打造中式风骨，领部借鉴了楚服曲裾右衽的造型，上衣下摆借鉴楚国男子服装下摆分隔的不对称造型，深受东方哲学的影响，以独有的质感表现女性特有的细腻，演化成一种充满对立和融合的优雅状态。

盖娅传说致力于传承中国智慧美学和精湛服饰工艺，其设计中充沛着中国独有的风骨气质，修长飘逸的廓形给人以仙风道骨之美，颇有屈原《离骚》中“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。高余冠之岌岌兮，长余佩之陆离。佩缤纷其繁饰兮，芳菲菲其弥章”的意味。

Chapter 02  色彩 / 缤纷绚丽

从《楚辞》中提到的“佩缤纷其繁饰兮”、“华彩衣兮若英”、“建雄虹之采旄兮，五色杂而炫耀”，不难发现楚人喜欢五彩杂陈、神秘绮丽又富有巫味的色彩，在服饰方面追求“五色杂而炫耀”的色彩效果。

先秦楚地千百年来流传着多种民间刺绣文化，它们都植根于楚文化，却承载着不同区域的风土人情和生活习俗，楚地民间刺绣的色彩搭配方式，也值得现代服装设计借鉴。

楚地民间刺绣整体呈色彩活泼、对比强烈的视觉效果，反应了楚地民间刺绣艺人直率热情、朴实真诚的审美情趣。

在当下的服饰设计中，如楚服缤纷多彩的设计也是层出不穷，更有以楚服色彩为设计灵感的服装服饰。

楚人“时而尚赤，时而贵赤，时而巧用间色”的设色方式，也对现代设计有所启发。UMA WANG钟爱具有自然气息的色彩，她从大地、泥土、矿石、金属等中吸取黑棕色系、黑红色系的色彩，与楚人贵赤重黑的理念不谋而合。

Chapter 03    纹样 / 抽象神秘

楚墓出土的大量服饰上的纹样与日常生活中的实际形象相去甚远，是因为《楚辞》是在荆楚神话的基础上加工而成，具有作者思维自由和抽象的特点，而在这一特点上，楚服是与之一致的。楚地多山林雨雾，楚国民间艺术家将这些自然景物经过抽象或变形处理形成极具巫术意味的神秘图腾。

乘云绣是用抽象手法刺绣加工而成的云和鸟的局部形态。作为一种艺术造型，乘云纹是对自然模拟形态的整体，以一种抽象而有力的线条表现一飞冲天、一鸣惊人的勇气，同时也是楚国人民对先祖的歌颂与崇拜。

车马田猎纹上的四个猎人，线条简单，造型抽象，极具神韵，带有浓厚的神话色彩和抽象意味。

在现代服装设计中，也常运用到楚国服饰这种抽象化的神秘纹样图案。如Valentino2016秋冬系列，多次出现了中式纹样中寓意福山寿海的海水江崖纹、和高贵典雅的金丝龙纹刺绣纹。

Dries Van2015年秋冬系列，每套搭配由内搭到外套、由上衣到下装都细腻地呈现了中国传统元素，运用混搭、叠搭等方式，将现代与传统、西方与东方的特色多样化地展现。

修奇旗袍【楚宫瑶】系列，灵感来源于荆州博物馆的楚服，该展品因岁月痕迹残破不全，但可见其图案流动与生长的造型，给人自由、生动的想象，【楚宫瑶】系列中的华服提取了楚元素中凤鸟花卉纹的精华，将其置于腰间，给人以灵动独特之美。

Chapter 04  材质 / 高档珍稀

从出土文物来看，楚国的面料主要以麻、葛和丝织品为主。由于楚国经济基础良好、物产丰富，因此《楚辞》中贵族们所着衣物面料多用昂贵的丝织。在《九歌·大司命》中“灵衣兮被被”描述的就是绢、罗、纱等高档丝织品轻盈柔软，飘逸灵动的形象。

湖北荆州马山1号墓出土的战国楚国䋺衣，材质为珍稀的丝织物，衣服的两肩和背后刺绣了凤鸟逐蛇纹样，反映了区别于中原文化的荆楚文化特色。

佗寂2023春夏系列灵感来自对“传统民俗文化的时空性”的探讨。【佗寂·梁云侠】系列深挖多种民俗工艺，对其进行了再造和创新；面料上运用了珍贵独特的中式传统非遗面料——香云纱。

创新设计的缂丝纹饰，不仅是对传统宫廷美学的承袭，亦是对时代文化复兴的致敬。中艺本系列缂丝旗袍囊括清丽素雅的设计，以经纬丝雕琢凤凰、鸿雁、睡莲、鸳鸯等意象，色调明亮，剪裁大方，纹饰简洁，完美契合当代女性的自如优雅。

从《楚辞》我们可以窥见楚国服饰的浪漫风格由清风道骨的廓形、抽象夸张的纹样图案、绮丽炫目的色彩体系和珍稀罕见的面料构成，而这些特征正是楚国民众卓越的创造灵感和艺术才华的显现。《楚辞》中丰富的文化内涵和设计灵感更需要现代设计师们去发掘和创新传承！

（文中图片来源：中国历史研究院考古研究所、戏痴辰辰、梦华游、赵晨曦、荆州文旅局、荆州博物馆、《衣以载道：楚文化在现代服装设计中的传承与应用研究》、修奇旗袍、中国国际时装周、Vogue China、中艺（香港）有限公司等。）声明：本文为华纺链原创文章，如需转载，请联系华纺链平台进行授权，邮箱地址: pr@huafl.com，非常感谢！